斯蒂芬.金的电影世界 斯蒂芬·金小说改编电影12部 资源地址
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恐怖小说之王 是斯蒂芬·金的标签,但远不是全部,他还是制片人、编剧、演员。他对电影的热情有时候丝毫不亚于写作,电影也让我们看到一个不同的斯蒂芬·金。
“恐怖之王”斯蒂芬·金的最新小说《穹顶之下》出版后,立刻成为畅销书,也引来好莱坞的关注。大导演斯皮尔伯格旗下的梦工厂看上这部小说,最近签下了版权准备改编。不过,小说实在太厚,英文版足足有1074页,不适合拍成电影,若硬塞进两个多小时长度,把原著东删西减,不是顾此失彼,就是徒有骨干不见血肉。斯蒂芬·金绝不会乐见自己的作品拍成电影后只剩皮毛,所以,梦工厂的想法是,把小说拍成7集电视剧,在美国有线电视频道播放。虽然《穹顶之下》何时拍完目前还不得知,但小说一出版就被斯皮尔伯格看中并签下改编权,足见斯蒂芬·金作品的魅力。
“恐怖小说之王”是斯蒂芬·金的标签,但远不是全部,他还是制片人、编剧、演员。他亲自监制、改编自己的作品,还与希区柯克有着同样爱好——在自己的电影比如《瘦到死》《舐血夜魔》《世纪末狂潮》中露上一小脸。他对电影的热情有时候丝毫不亚于写作,电影也让我们看到一个不同的斯蒂芬·金。去年出版的一本金的研究专著《着魔之心:斯蒂芬·金的人生》,作者丽莎·罗加克就认为,虽然金是靠写作成为亿万富翁,小说令他名利双收,成为文坛奇话,但他的小说改编而成的电影《魔女嘉莉》《闪灵》《危情十日》《绿里奇迹》《肖申克的救赎》能成为经典,金有一半的功劳。这5部电影正代表了他作品风格的三个关键词:恐怖、惊悚和温情。
1976:《魔女嘉莉》
1980:《闪灵》
斯蒂芬·金最喜爱的十部改编电影
1976:《魔女嘉莉》
1980:《闪灵》
斯蒂芬·金最喜爱的十部改编电影
1.《狂犬惊魂、厄兆》1983年
2.《伴我同行》1986年
3.《危情十日》1990年
4.《肖申克的救赎》1994年
5.《热泪伤痕》1995年
6.《纳粹追凶》1998年
7.《绿里奇迹》1999年
8.《世纪风暴》1999年
9.《1408幻影凶间》2007年
10《迷雾》2007年
1976:《魔女嘉莉》
金的第一篇小说名为《我是少年盗墓者》,故事讲的是一个科学家要饲养巨型蛆,需要少年帮他挖新鲜尸体,结果巨蛆吃掉了科学家,少年则侥幸逃生。小说发表在一本恐怖科幻杂志上,反响平平。在《魔女嘉莉》出版后,斯蒂芬·金的人生才真正展开新篇章。
《魔女嘉莉》也是斯蒂芬·金第一部被搬上银幕的恐怖小说。主人公嘉莉是一个晚熟、孤僻的女孩,平常被宗教狂热的寡母严加管束,又备受同学歧视嘲笑,因而产生一种不可思议的超自然能力。当她在舞会中被同学戏弄淋满一身鲜血,她就用意念将舞会化作火海,向所有戏弄过她的人展开恐怖大报复。
金当初并不满意这篇作品,还是他妻子从废纸篓里捡回了旧稿,觉得故事很吸引人,鼓励金修改后寄了出去。书出版后不胫而走,金拿到了20万美元版权费,从此辞去教职,专职写作。3年后,布莱恩·德·帕尔玛将它拍成电影,这是金和电影的首次接触。
至今改编自斯蒂芬·金作品的电影超过百部,意义最重大的可说是这部。电影使斯蒂芬·金受到市场鼓舞,从而有信心写出更多精彩的故事;并让主演茜茜·斯帕塞克一举成名,1981年她因主演《矿工的女儿》获奥斯卡影后;也成为约翰·屈伏塔事业的重要转折点。
电影成功后,有些人禁不住诱惑准备将金写的结合现实场景与血腥恐怖的故事搬上银幕,很多人都失败了。金对此并不惊讶:“他们改编小说关注的是恶魔张牙舞爪出现的时刻,忽视了人物的内心世界。”他尤其反感最近几年横行银幕的嗜血恐怖片,认为这类电影是“一大堆尸体,却没有内涵”。
金提到的这类卖弄血腥的恐怖片时,用了个词叫Splat Pack。这是电影史学家阿兰·琼斯创造的名字,用来统称那些狂撒血浆、砍手断脚、尸块满天飞的电影,还有人把它定义为现代风格的残暴恐怖类型片。《指环王》导演彼得·杰克逊成名之前,就拍过不少Splat Pack式低成本恐怖片,比如《群尸玩过界》,讲一个年轻人的老妈被一种叫鼠猴的动物咬伤,性情大变,成了可怕的食人魔,而且亲戚、朋友、邻居,什么都吃,画面极尽血腥之能事。
Splat Pack其实是美国B级片的一个重要类型,以视觉刺激为优先考量,剧情虽偶有佳作,但大部分都马虎带过。除了场面血腥之外,大胸美女被杀人魔追杀尖叫、双峰晃动制造养眼效果,也是这类片的特色,所谓“折磨加色情”,像近几年的《隔山有眼》《电锯惊魂》《人皮客栈》均属此类。
然而,“恐怖之王”却不欣赏这类恐怖片。他说,在他的故事里最重要的部分就是让读者看到,故事里的主角在面对巨大压力时各种真实反应与感受。他希望读者关心的是他的人物。不管是《迷雾》里困在超市的父子,或是《危情十日》里遭到书迷囚禁的作家,或者《厄兆》中那对躲避恶犬攻击的母子……“我希望读者关心这些人,并且喜欢他们。”正是这个原因,金不喜欢库布里克改编的《闪灵》,他认为导演最大的问题是不理解恐怖片的类型样式,无法做到让观众相信世界上有超自然的现象,更无法让观众关心同情故事中的人物。
基于上述理由,斯蒂芬·金表示,所有从他作品改编的电影中,他最喜欢《肖申克的救赎》和《伴我同行》,因为这类作品会让观众对主角境遇感同身受,并且担心接下来在他们身上会发生什么,让故事从这样的心境中一步步往前推展。
1980:《闪灵》
虽然斯蒂芬·金不满意电影大师斯坦利·库布里克执导的《闪灵》,不过该片却令斯蒂芬·金在电影界也拥有了载入史册的作品。《闪灵》是金当时篇幅最长、也最具野心的一部大作,故事讲的是一个作家带领妻儿到达一座停业的山顶旅馆,大雪封山,与世隔绝,作家逐渐丧失理智,居然向家人举起大斧。小说再次让金尝到成功所能带来的一切,但它要被改编成电影的时候,却让金感到极其挫败。按照合同,金为影片写了第一稿剧本,但是库布里克不想用,也不想与金合作,他想根据自己的需要改编剧本。从那时起,两人产生了分歧,合作变得难堪,金觉得自己被忽视了。在制片公司同意付给他数额惊人的版权费、摄制费、剧本改编费和10%利润分配后,金才在合同上签字,表示停止一切改编工作,不反对库布里克拍摄这部片子,但两人从此绝交。
《闪灵》是金写的第一个电影剧本,按照他的想法,旅馆只是闹鬼而已,故事的核心是无辜的人如何摆脱邪灵。他强调了作家的善良本性,而把旅馆及其邪灵作为诅咒的对象。如同在小说中一样,作家6岁的儿子是主要角色。
库布里克却用截然不同的眼光看这本书,他认为故事应该围绕作家本人来讲述,其它一切尤其是超自然的元素则是第二位的。虽然电影在票房上获得巨大成功,还被评为历史上十部最优秀的恐怖片之一,但金多次公开表示不喜欢这部电影。他说自己并非不喜欢别人改动他的故事,因为他了解小说转换成电影时不可避免会有变动,但他觉得影片过重地渲染了血腥暴力氛围,而削弱了原著中对人物精神世界的描写。“我真正不喜欢的是,这部电影拍得太冷酷,这是最令我感到愤恨的。”他强调自己是个充满感情的作家,读者阅读他的作品时,“我不在乎你怎样想,我在乎的是你有怎样的感觉”。为了还《闪灵》一个“本来面目”,1997年,斯蒂芬·金亲自披挂上阵,执导了电视剧《闪灵》,故事100%原汁原味。不过这一次,观众和评论家却不买账了。
最终,金对好莱坞还是采取了宽容的态度:“我很少对购买电影改编权的人说不,心想再好的电影在影院里也不过放上两个月,而烂片不到两周就下线了。在录像出租店里,若一部电影的DVD无人理睬,很快也会被淘汰,丢弃到角落。书的生命力更强一些,没有哪部小说因为电影而改变过哪怕一个字。更何况,我热爱电影,以前爱,将来也爱。”
1986:《伴我同行》
1994:《肖申克的救赎》
1982年,斯蒂芬·金在接连写出了《撒冷镇》《闪灵》《玉米田的孩子》《死亡区域》《厄兆》这些轰动一时的卖座小说,声名大振,已然显露出畅销书王者霸气之时,却出版了《四季奇谭》。这本小说集出乎读者跟出版界意料之外,是由四个中篇小说组成,前三个《肖申克的救赎》《纳粹追凶》《尸体》与恐怖几乎沾不上边。最后一个《呼-吸-呼-吸》虽颇惊悚,但跟之前的超能力、吸血鬼、鲜血满地流比较起来,简直小巫见大巫了。关于这本书,斯蒂芬·金后来透露说,他花在上面的精力比任何一本书都多。“也许我这一生再也不会出版另一本完全相同的书了。”为什么要花这么多精神?为什么再也不会有第二本了?答案还得从这本书里去探索。
在书的后记中,斯蒂芬·金追述《魔女嘉莉》《闪灵》之后,编辑很替他担心,怕他被人定型为专写恐怖小说的作家。《四季奇谭》出来后,编辑还在担心,可是重点不一样了,编辑希望四篇里面能不能有一篇是恐怖故事。这种担心的转变也说明了,就算一生最爱恐怖,就算8年写了10部畅销书,斯蒂芬·金还是有些疑虑,无法肯定自己是不是在浪费时间,糟蹋天分净写些垃圾。这种焦虑,透过《尸体》里被公认为斯蒂芬·金化身的叙述者戈登的口说得很清楚:“许多评论家说我写的东西都是狗屎,我也时常觉得他们说得没错……我的故事太像童话了,显得荒诞不经。……我想知道我做的这一切是否真有任何意义?一个人能以写杜撰的小说致富,这是个什么样的世界?”
《尸体》和《肖申克的救赎》后来都改编成了电影,后者及其改编者、美国导演弗兰克·德拉邦特都是鼎鼎大名。1999年,德拉邦特再次改编斯蒂芬·金的《绿里奇迹》,也取得极大好评,成为公认的佳作。但《尸体》改编成的电影《伴我同行》谈论者却寥寥无几。
电影中,四个一心想当英雄的小镇少年,结伴去寻找一具小男孩的尸体,以便上电台电视出风头。他们的家庭各有问题,因此在彼此的身上寻找安全感和肯定。他们躲过狼犬追逐;在铁桥上被火车追赶,险遭撞死;陷入布满吸血虫的森林沼泽……在寻找的途中,他们学到了谨守原则的可贵,学到了尊重生命,也获得了克服问题的力量。电影获得1987年金球奖最佳电影、最佳导演提名,1987年奥斯卡奖最佳编剧提名。
斯蒂芬·金本人非常喜欢这部电影,称它是电影与小说完美结合的典范。该片导演罗伯·雷纳很有名,曾执导过《好人寥寥》《当哈里遇到萨莉》,金的另一部大作《危情十日》也是由他搬上了银幕,女主演凯西·贝茨还获得了奥斯卡奖。“我看过他演的电影,我认为他是个好演员。不过那时我还不知道他想把我的书拍成电影。我们见面后我发现,他对我作品的洞悉是别人比不上的,我很震撼。我们就书中的一些细节问题展开了一段十分有趣的对话。我认为不管是我的原著还是电影的剧情,重点都是对成长的领悟和美好的记忆。虽然我的书中还写了成长的残酷和无奈,但有一点,友谊确实是成长中的慰藉。几个孩子相互安慰,共同面对困难,结下真挚的友谊,我和导演在这点上是有共识的。”
《伴我同行》和《肖申克的救赎》是斯蒂芬·金最温情的两部电影。而罗伯·雷纳执导的这部少年成长电影,最令人产生好感的地方,是洋溢在整部影片中的清新畅快的感觉,笑料与感伤都在自然真切的情况下展现。
从第一部小说起,斯蒂芬·金的另一笔财富就是来自影视收入。由于他实在会讲故事,且惊悚悬疑还带着血腥杀戮的内容,又格外适合改编成影视,因此几乎每一部小说都搬上银幕,让八十年代过着平静单调日子的美国民众获得了刺激的宣泄。有人统计过,1990年秋天,不到一个月的时间里,斯蒂芬·金同时有一部小说在电视播出,两部小说在电影院放映,另一部正在拍摄中,五部小说登上了畅销书榜——两部精装本,三部平装本。其利益之庞大,可想而知。
斯蒂芬·金最喜爱的十部改编电影 斯蒂芬·金各类长篇和短篇作品，至今拍成电影的超过百部，哪些改编作者最满意？在2009年出版的短篇小说集《走进电影的斯蒂芬·金》里，他列出了10部，并一一附上简评。
1.《狂犬惊魂、厄兆》1983年，导演刘易斯·迪格 詹·德·邦（《生死时速》导演）的摄影非常出色，迪·华莱士的表演也是奥斯卡奖级水平的。这部片子没什么心机，就是把人吓死完事。
2.《伴我同行》1986年，导演罗伯·雷纳 我认为这是罗伯·雷纳导演的最棒的、最震撼人心的作品。每看一遍我都为童星瑞弗·菲尼克斯后来吸毒而死痛心疾首。我喜欢它是因为看影片时，我能感觉到当初写作时的心情。
3.《危情十日》1990年，导演罗伯·雷纳 威廉·古德曼自《虎豹小霸王》以后改编的最好的剧本，还有凯西·贝茨叹为观止的表演。如果有什么瑕疵的话，就是没有很好地解释作家保罗赖以自救的精神力量——想象力。我看过古德曼的原剧本，本来是能让观众探索保罗的内心世界的。如果加进这段话，詹姆斯·卡恩没准也能像凯西·贝茨一样得个小金人。
4.《肖申克的救赎》1994年，编导弗兰克·德拉邦特 一切都很完美，除了费解的片名。这得怪我。弗兰克专营世界最狭窄的类型片：斯蒂芬·金式的监狱片。要真是这样，而且都能像《绿里》和《救赎》那样棒的话，我没准今后就只写监狱小说了。我没像传说的那样在影片结束时嚎啕大哭，但眼眶的确有点湿。
5.《热泪伤痕》1995年，导演泰勒·海克夫 凯西·贝茨再次显示了她超凡的演技。但我最喜欢的还是泰勒·海克夫的导演。你一定得看两遍这部电影，而且得在电影院里看才能完全领会导演对光色的运用之妙。杜丽丝现在时的世界是单调的暗灰色，而过去的记忆则明媚温暖。我想记忆的工作机理也许就是这样，随着年岁的增长尤为如此。
6.《纳粹追凶》1998年，导演布莱恩·辛格 一个老人和一个男孩困在了一种相互寄生的关系中。布莱恩·辛格的电影我都爱看（《超人归来》除外），尤其是《非常嫌疑犯》，我看了很多遍，我很喜欢电影的巧妙构思。
7.《绿里奇迹》1999年，编导弗兰克·德拉邦特 亦庄亦谐，扣人心弦。很少有电影改编得像原著一样精彩，这部做到了。
8.《世纪风暴》1999年，斯蒂芬·金编剧，导演克雷格·巴克斯利 这只是部电视电影，而且是我亲自编剧，但它具有小说般的张力，以及错综复杂的人物关系。另外，克姆菲尔扮演的那个无所不知的坏蛋也糟糕得令人难忘。
9.《1408幻影凶间》2007年，导演米凯尔·哈弗斯特洛姆 如今好演员不屑演低成本恐怖片，但约翰·库萨克例外。我不知道他为什么看上这个角色，但我想一定是人物或者故事的某些东西吸引了他。他演得很好，整部电影几乎成了他的独角戏。
10《迷雾》2007年，编导弗兰克·德拉邦特 弗兰克创造出了一个我喜欢的全新结局，同时它也是有史以来最有可能让你感到震惊的电影结局。
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